Поначалу стены сооружений грубо и, что называется, сплошняком высвечивались простыми прожекторами. Сегодня светодизайнеры могут создать как утонченный сумеречный образ здания а-ля натюрель, так и переоборудовать весь фасад, сделав его огромным экраном для трансляции видеороликов. Подобный медиафасад в скором будущем может появиться и в Екатеринбурге на башне «Исеть».

Как за такой сравнительно короткий срок уральским специалистам в сфере архитектурного освещения удалось совершить технический рывок — об этом «Уральскому рабочему» рассказала начальник проектного отдела одной из крупнейших в России светотехнических компаний Надежда ПУРГИНА.

— Надежда Петровна, прагматику, который привык дома подсчитывать, сколько за месяц «нагорело» киловатт, сложно растолковать, зачем по ночам подсвечивать фасады. Он подметит: «Чего ради попусту жечь электроэнергию?» И действительно, зачем? Вот с уличными фонарями все понятно — без них нам бы пришлось в темное время суток перемещаться вслепую.

— Согласитесь, постоянно жить в серости тяжело. Архитектурная подсветка как раз позволяет добиться того, чтобы прохожим было не просто светло, но и комфортно на улицах. Она создает уют и ощущение праздника. К тому же следует учитывать, что у нас есть много знаковых исторических объектов, красота которых не должна угасать в ночное время, ее, наоборот, необходимо очень деликатно подчеркивать с помощью декоративного освещения. Это же касается современных зданий и тех мест, где горожане любят отдыхать.

Наконец, в уральской столице в последние годы проводятся крупные мероприятия мирового уровня. Хочется, чтобы гостям было комфортно гулять по нашему городу. Для этого, в частности, незадолго до проведения самитта ШОС была проделана большая работа по комплексному освещению центральной части Екатеринбурга. Именно тогда многие здания и сооружения обрели ночную подсветку.

— Помимо того, что это существенным образом изменило световой дизайн города, для ряда владельцев коммерческих площадей «выход в свет» помог поправить дела в своем бизнесе.

— Ночная подсветка торговых и офисных центров, гостиниц формирует имидж этих объектов, делая их привлекательными для посетителей, клиентов. Например, уже по тому, как освещается фасад, можно судить об уровне того или иного отеля. Так что с точки зрения продвижения бизнеса внешний облик зданий играет далеко не последнюю роль.

— Хотя порой смотришь на некоторые детища светодизайнеров и понимаешь, что лучше бы дом в темноте стоял. Однажды видел обычную жилую пятиэтажку, которая переливалась буквально всеми цветами радуги. Виной тому отсутствие вкуса у заказчика?

— Возможны разные ситуации. Иногда у клиентов бывает весьма специфическое видение того, какой должна получиться подсветка фасада. Нам приходится отстаивать свои решения, объяснять, что если заказчик настоит на своем, то внешний облик здания может быть испорчен. Причем переубедить не всегда удается.

Другая проблема сопряжена с тем, что фасадный светодизайн — это все-таки новое направление для нашей страны. В России оно существует всего 15 лет, поэтому на рынке по-прежнему встречается немало непрофессиональных игроков (кстати, ни один отечественный вуз пока не готовит специалистов в области архитектурного дизайна. — Прим. авт.). Да и любой бизнес одинаков: всегда найдется конкурент, который пытается ввести в заблуждение клиента, перебивая цены. Некоторые убеждают заказчика, что смогут установить точно такое же световое оборудование, что и другие компании, только обойдется это вдвое дешевле. Однако качество выполняемых работ при этом, к сожалению, уходит на второй план. Важно ведь не только то, как объект будет выглядеть вечером, — нельзя забывать про его дневной облик. Мы должны деликатно интегрировать светотехническое оборудование в архитектуру зданий, избегая загромождения фасадов. Для этого используются более компактные, а потому и более дорогие приборы. В свою очередь, фирмы-однодневки обычно как поступают — установят дешевые прожекторы, которые днем бросаются в глаза, а потом куда-то пропадают.

— Зная, что застройщики нередко экономят на отделке в ущерб внешнему виду возводимых объектов, думаю, что дешевизна массивных прожекторов многих прельщает.

— Это действительно так. Поэтому некоторые здания выглядят ночью банально и не так выигрышно. Впрочем, умышленное сокращение расходов на световое оформление фасадов оборачивается тем, что спустя какое-то время заказчику приходится все переделывать. Бывает также, что бюджет урезают из-за финансовых проблем, как это было в 2008 году во время кризиса. Нам в тот период по просьбе клиентов пришлось переделывать многие проекты, удешевлять их. При этом необходимо было найти компромиссные решения, позволяющие при минимуме затрат создать интересный дизайн подсветки.

— Как я понимаю, специалисты по архитектурному освещению для одного и того же объекта готовят сразу несколько эскизов. Чаще приходится работать с построенными сооружениями или световые решения планируются, как на Западе, уже на этапе проектирования здания?

— Вторая схема, конечно, желательнее. И она сейчас активно применяется. Другое дело, что некоторые объекты периодически замораживаются — с такими долгостроями мы вынуждены работать на протяжении 5—6 лет. Порой для них создается до 50 различных проектов освещения. Причем на нашу работу влияет не только экономическая и политическая ситуация. Скажем, поменялась на этапе строительства отделка фасадов, и нам приходится в связи с этим вносить определенные коррективы.

Что касается Запада, то сегодня наши зарубежные коллеги, безусловно, обладающие богатыми разработками в сфере светодизайна, уже могут многому поучиться у нас (улыбается)). Мы достаточно быстро развиваемся. Хотя еще в 1996 году в Екатеринбурге были считанные единицы зданий, имеющих ночную подсветку. Одним из первых на этот эксперимент решился владелец банка, расположенного рядом с Площадью 1905 года. Тогда у нас были минимальные технические средства для воплощения всех идей, сейчас же современные технологии позволяют реализовывать самые невероятные проекты.

— Даже хрущевку можно преобразить до неузнаваемости?

— Ее лучше не подсвечивать, а отремонтировать для начала. Впрочем, с помощью нового оборудования можно кардинально изменить в вечернее и ночное время облик любого фасада. Да так, что его невозможно будет узнать. В этом могут помочь, скажем, медиафасады, появление которых стало настоящей революцией. Медийный фасад заменяет всевозможные растяжки и баннеры, засоряющие пространство. Благодаря нему можно не просто транслировать рекламные ролики, но и создавать абстрактные инсталляции.

Но хочется, чтобы наравне с технологиями разрабатывались и регламенты, закрепляющие комплексные подходы в реализации световых решений. Уже давно назрела необходимость прописать, каким должно быть освещение, скажем, в центральной части города и в парках, как оформлять подсветку фасадов исторических зданий и современных строений. Для каждого объекта, улицы, района, населенного пункта всегда должны применяться индивидуальные решения. С этим взаимоувязана потребность в создании концепции единой светоцветовой среды, которая объединяет все взаимодействующие в городском пространстве средства освещения в одну систему. Ее внедрение позволит избежать практики обособленного проектирования наружного освещения.

В ТЕМУ

По словам Надежды Пургиной, сегодня можно выделить два диаметрально противоположных направления в архитектурном светодизайне — европейский и азиатский. Наши западные соседи предпочитают сдержанные, минималистичные решения, бережные и тактичные подходы. Связано это прежде всего с тем, что исторические здания нельзя ярко подсвечивать. Важнее сделать акцент на деталях, при этом искусственный свет должен лишь подчеркивать естественную красоту памятников архитектуры. Азиатские дизайнеры, наоборот, предпочитают яркие, насыщенные и динамичные цвета.

[photo]1189[/photo]