Правообладатели, похоже, всерьез решили выжать все соки из былой славы «короля поп-музыки» — через месяц выйдет уже второй посмертный альбом мастера лунной походки. Причем на ближайшие семь лет анонсирован выход еще семи пластинок. От Майкла на них останется лишь ранее записанный голос, поскольку аранжировки к трекам готовят сегодняшние продюсеры, которые взяли на себя смелость осовременить раритетный материал. И на первый взгляд, страшного здесь ничего нет, ведь того же бородинского «Князя Игоря», например, завершали Римский-Корсаков с Глазуновым. Однако многие эксперты с прохладой относятся к самой идее вольного прочтения музыкального материала.

— Нельзя однозначно сказать, допустима или нет такого рода реинкарнация искусства, — считает преподаватель кафедры истории музыки Уральской государственной консерватории имени М. П. Мусоргского Антонина Макарова. — Все зависит, во-первых, от мотивов, которыми руководствуются звукозаписывающие компании: либо они просто хотят заработать на раскрученной персоне, или же за счет обнародования неизданных композиций стремятся сделать так, чтобы имя звезды не было предано забвению. Если преследуется вторая цель, то почему бы и не выпускать подобные альбомы. В любом случае преданные поклонники исполнителя, чье творчество приобретает второе дыхание, будут только этому рады. Во-вторых, важно учитывать, насколько корректно обращаются с записями исполнителя, ведь даже малейшая деталь способна опошлить или, наоборот, возвеличить музыку. В этой связи можно вспомнить творчество композитора Альфреда Шнитке, который на определенном этапе использовал цитаты из чужих произведений и наполнял их новыми смыслами. Делал он это предельно деликатно. Доработка треков и сейчас требует очень осторожной интерпретации, максимального сохранения стилистики.

Отсюда вытекает другое не менее важное условие — сырые студийные записи должны попадать в руки тех, кто находился на одной волне с ушедшей из жизни звездой, разделяет ее видение искусства и понимает творчество этой знаменитости даже на уровне малейших интонаций. Кого попало подпускать к черновым аудиозаписям, как считает специалист по истории музыки, недопустимо.

— Компании, решившие заняться продюсированием альбомов, на которых будут представлены уникальные записи, должны понимать всю степень возлагаемой на них ответственности, — поддерживает директор по развитию уральской звукозаписывающей студии «Анима-рекордс» Александр Рэндом.

Другое дело, что сегодня «оживлением» сырых материалов занимаются обычно те, кто имеет исключительное право на переиздание всем известных или неизданных треков. Потому критерий при доведении до ума незаконченных творений зачастую только один — продукт должен хорошо продаваться. А еще лучше, если его появление на прилавках подстегнет продажи старых пластинок звезды. Для этого, по мнению продюсеров, надо четко следовать трендам. К примеру, разлюбили слушатели на некоторое время баллады — можно переработать сентиментальные «медляки» в танцевальные треки. Чисто технически, по словам екатеринбургского звукорежиссера Якова Кейлина, это делается в два счета. Сегодня шероховатости вокала легко подчищаются в режиме онлайн прямо во время концертов, в студии же с демозаписями можно проделать какие угодно финты: замедлить пение или ускорить, добавить в женский голос мужские нотки, и наоборот.

— Но не во всех случаях уместно кардинальное изменение и осовременивание материала, — убежден Александр Рэндом. — В погоне за новыми веяниями нельзя забывать, что конечный результат не должен быть хуже хотя бы оригинальных записей исполнителя.

Существование посмертного искусства не смущает и ныне здравствующих музыкантов.

— Если реализация подобных проектов согласована с правообладателями, то я не вижу ничего плохого в том, чтобы звукозаписывающие компании использовали необнародованные демоверсии для выпуска альбомов после смерти артистов, — отмечает директор группы «Смысловые галлюцинации» Олег Гененфельд. — Эти пластинки сегодня очень востребованы, публика, как правило, с нетерпением ждет их выхода, потому издавать подобные диски коммерчески выгодно. Их появление не какое-то новое веяние. Скажем, последний альбом группы «Кино» был завершен уже после смерти Виктора Цоя — для многих черновых вариантов песен специально были дописаны аранжировки.

По словам менеджера топовых артистов, в том числе украинской звезды Оли Поляковой, Артемия Чиркова, демоверсии треков чаще всего кардинально отличаются от итоговых версий песен и имеют сырой саунд. Поэтому выносить их на суд публики в таком виде по меньшей мере неуважительно по отношению к памяти погибшего вокалиста.

Впрочем, продюсеры из числа тех, что очень трепетно обращаются с творчеством усопших медийных персон, работают в несколько ином направлении.

— В последнее время популярен такой формат, как трибьюты, когда звезды перепевают старые записи популярных исполнителей, — добавляет Олег Гененфельд. — Наша группа уже принимала участие в таких проектах. От некоторых предложений мы в силу ряда причин отказывались.

В случае если возникают какие-либо творческие расхождения, у артистов и музыкантов всегда есть выбор — сразу выйти из игры или поддержать задумку правообладателей. Последние, надо сказать, завершая за композиторов и вокалистов их творения, закона не нарушают.

— Смерть автора не прекращает исключительных прав на его произведения, — поясняет адвокат, специалист в области авторского и патентного права Сергей Байгулов. — Они, не считая некоторых случаев, переходят по наследству. И именно правообладатель в дальнейшем волен не допускать или, наоборот, разрешать любую переработку музыкальных записей. Но есть некоторые ограничения. Например, эти изменения не должны искажать изначальный замысел исполнителя, нарушать целостность восприятия композиции.

Однако избежать ощущения отстраненности звезды от взращенного без ее ведома детища все равно не удается — как-то привычнее в хите разгадывать оригинальные авторские интонации, за которыми кроется многозначное «в эту песню исполнитель вложил душу». В посмертном искусстве таких интонаций практически нет. Что вполне в духе нынешнего музыкального рынка, где всем заправляют продюсер и качественный промоушен, а не артист.

КСТАТИ

Как отмечает Сергей Байгулов, в России, согласно действующему законодательству, «исключительное право на произведение, обнародованное после смерти автора, действует в течение семидесяти лет после обнародования произведения, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародования, при условии, что произведение было обнародовано в течение семидесяти лет после смерти автора» (п. 3 ст. 1281 ГК РФ).

[photo]1677[/photo]

[youtube]N7_iLMq8REo[/youtube]